我不心疼卫国平的孤独,我只心疼余爱芹的死无全尸,心疼她的家人,他们都还在等着她学成归来,等着她衣锦还乡。
《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式,借由晚年高适之口,回溯他与李白的一生,并以二者友情作为契机,阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角,赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人,为大唐写下传奇史诗,为李白写下传奇诗篇。作为叙述者,高适务实且“接地气”,他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法,而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是,影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看,《长安三万里》采用了重复的叙事手法,多次呈现不同情境下的同一空间,展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中,高适曾三回梁园,三上黄鹤楼,三入长安,两下扬州,每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯,长于斯,死于斯,铭于斯,其魂气无不之也,其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地,梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰,他的成名与落魄不断激荡着高适的内心,从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华,或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩,知晓自我偏安边塞的报国之志;看见战火硝烟中舞于高阁的女子,明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心;看见李白视悲怆于无,重赤诚豁达的一生,确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看,《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间,将叙事时间与叙事空间合为一体,从而勾勒出时间的流动曲线,描绘出历史的斑斓画卷。在其间,长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索,道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果,却满是逻辑,似在意料之外,实在情理之中。
“有阳光,就有我们的笑脸”。新时代儿童成长影片《向日葵中队》将于今年6月1日首映。
男一号廉海相由吴正世饰演,他是一名财阀家庭出身的民俗学教授,能够看到鬼与神,一次机缘巧合之下他结识了善英,却也意外地看到了小时候在自己面前杀死妈妈的恶鬼。 此前,孔刘也接到过男主角提案,但最终辞演,最后敲定了演技派吴正世出演。
如今现场已经在布景了,杨紫这次确实要靠演技了,不然班底这些加持不了多少。另外,男主许凯是于正家艺人,这个标签,现在看来未必是好事。许凯本身演技需提升外,希望于正少点戏吧。
最新释出的“校园生态”版定档海报,运用动画独有的夸张与想象力,通过“抢饭篇、翘课篇、纳凉篇,展示独特的“学生时代机智生活”:下课“张牙舞爪”涌入食堂、各出奇招宿舍解暑,等。海报上书文案“再不用偷偷上网,却没了一起叛逆的时光;精心挑选的外卖,比不上食堂抢来的饭菜”。精准戳中每个成年观众对青春最美好的记忆。网友评:我们永远不能同时拥有青春和对青春的感受,但在《茶啊二中》里可以做到。